这是一部非常精致的电影，它有着华丽的场景，男女主人公有着高贵的服饰，拿着新款的手机，开着好豪华的跑车。张扬镜头下的北京仿佛上海一般精致，仿佛东京一般绚丽，但问题是，这还是不是我们记忆中的北京呢？
我们记忆中的北京，应该是《圆明园》的沧桑古朴，应该是《十七岁的单车》里的阳光胡同，甚至是《蓝宇》里的疯狂缠绵。以前的北京电影，悠远里略带着文字的古朴。然而，时代不同了，《开往春天的地铁》可以让我们从最初的“北漂”中寻回迷失了的自己的曾经的青春。今天的《无人驾驶》却可以肆意的带我们冲过青春的隧道、中年的红绿灯以及生活的苦涩辛酸。
时代不同了，车都可以无人驾驶了。这个创意支撑起整部电影的线索。笔者觉得张扬紧紧的抓住了这关键的一点。因为无人驾驶，所以没有秩序，所以容易崩溃，所以容易出轨。于是，故事以片段化的形式，支离的细节开始讲述。故事里有游戏人生，只喜欢享受一夜情的冲动代驾少年，有着事业有成，偶尔出轨的优秀中年，有着心理压力大的老司机，这些片段化的故事，驰骋在北京新城区的公路上，构架成北京的新视角。让我们忘掉记忆中的惯性吧，这部电影和这座城市无关，它模糊了地域的差异，它告诉我们的是，新的时代里的新的情感纠葛。
时代的选择让张扬请来了高圆圆，请来了刘烨，请来了林心如，请来的都是一线明星。在现今的娱乐时代，这一选择无疑是相当聪明的。现如今，养眼的俊男美女可是收视率的一大保证阿。时代的选择，也让张扬在看似支离破碎的片段化场景中，攫取了代表性的时代里的各个年代的感情，这样的选择贯穿着人生的各个阶段，并且提供给导演讲故事段落化，将各个年龄段观众照顾好，将各种明星集结到一起的愿望。
但从故事剧情看得出张扬还是《爱情麻辣烫》里的张扬，拿捏着我们软弱的神经，还有刻骨的爱情。初恋的情人再遇于职场，旧爱遭遇事业矛盾对立和情感莫名依赖，生活屡起红灯。失语的少女渴望爱欲，游戏人生的男生遇见真情。冷漠热心的司机开始拥抱。每一个段落，都直指都市寂寞男女的内心深处，爱有时候就要勇敢，就要温暖，就要拥抱。影片的结尾，在白茫茫的雪地上，情感出轨后的高圆圆还是幸福的完成了人生的婚礼。于是，我们在张扬的画面里，看到了冬天北京街道上白茫茫的汽车队伍。每一辆都不能前行，因为拥挤，因为太多。
让我们从每个角色背后，来尝试了解这个故事的含义吧。
一、男人
志雄这个角色直指当今社会的金领，他们有钱有权，有老婆却也偶会发生激情。然而，志雄却不是一个“一夜情”的人。他的激情是在遇见初恋情人后发生的，而且他坦诚的向妻子交待了这件事情，并且提出离婚。可以说，这样的角色背景也体现了志雄的本质，他没有忘记“糟粕之妻”，尽管她也曾经是一个舞女。可是，事情并不简单，初恋并不想和他在一起，按道理来说，这样结局对于一个金领的捻花惹草后，洗干净手走人是最好的结果了。但，志雄却单纯而且简单。“我自作多情，我他妈就是一个傻b!”看到这里，我们不得不对志雄的责任心给予肯定和包容。
里加是个八零后年轻男人，刚刚买了一辆二手汽车，做起了出租车的生意。他喜欢好车，喜欢漂亮的女人。他经常开车带着从网吧约来的不同的女人到城市中心等待改造的一片废墟中，欣赏自己沉醉的“美景”之中，但这些能让他带走的女人并不漂亮。可即便是和这些不漂亮的女人们在一起，过程也并不如意，沮丧的他只能在这样的环境里憧憬着拥有好车、漂亮女人的梦想。因为在生活里，里加当司机的工作并不愉快，他被行业中的老人欺负，找女人是他的一个发泄的出口。这个角色玩世不恭是由于社会造成的现象。里加心理失衡找女人发泄的情景，让我们对社会现象无不深刻了解了一些。他的潇洒和志雄的责任完全是两个极端，他属于这个时代的另类的男人。
王遥这个角色则彻底是一个落魄的痛苦男人，他没钱没权，要潇洒没得潇洒，还多了一个重病躺在医院的妻子，更别提去找情人了。这个角色是这部华丽电影里的一抹暗调，尽管他热血心肠，却最终被骗得血本无归。生活的重担和生存的压力，将一个男人从脊梁就开始不断压迫，这个角色告诉我们的是，这个社会还有许多人在艰难的痛苦的挣扎着，尽管城市依旧繁华和美丽。
二、女人
志雄的妻子是一个从风情万种到专一隐忍坚守的好女人。她的蜕变有着一定的层次。从掏出所有积蓄给志雄做生意开始，这个女人已经开始走入现如今社会里，一个正常女人的普遍生活状态了。尽管她有着这样那样的过去，但从她踏入婚姻礼堂开始的那一刻，她就体现了我们社会上最值得称道的女性姿态，相夫教子，温柔贤惠。她没有半句怨言，这个角色用影片结尾幸福的一幕，揭示了导演张扬对于传统女性的支持与家庭观念的和解。
志雄的初恋则是另外一种形式的女人，他们有着很强的事业心，典型的女强人，甚至可以在办公楼上呼风唤雨，但她们对于爱情却难以把握，她们对于爱情的控制甚至难以和她们的事业相媲美。她们内心的孤独和寂寞，或许反而使得她们不断努力去追求事业上的，金钱上的，物质上的优越感。对于这样的高素质女人，我们是不是也能有所反思呢？